VICENZA - TEATRO OLIMPICO_2El Teatro Olímpico es una de las maravillas artísticas de Vicenza. Se encuentra dentro del llamado Palacio del Territorio, que se asoma sobre la Plaza Matteotti, en el extremo oriental de Corso Palladio, director principal del centro. De hecho, un teatro del Renacimiento no es un edificio en sí mismo – como se verá más adelante de la práctica – sino que consiste en la creación de espacios libres de carácter temporal o volúmenes existentes; en el caso de Vicenza, los patios del palacio o la sala del Palazzo della Ragione.
En 1580, el Palladium es de 72 años de edad cuando fue encargado por el Comité Olímpico, el foro cultural de la que él mismo pertenece, para preparar un establo de cine en casa. El proyecto está inspirado en los teatros declaradamente romanos descritos por Vitruvio: una elíptica gradas del auditorio, rodeado por una columnata con estatuas en el friso, al frente de un escenario rectangular y un proscenio dos órdenes arquitectónicas majestuosas, abierto por tres arcos y puntuadas por medias columnas, todas “dentro de los cuales están las capillas y nichos con estatuas y paneles en bajorrelieve.
La crítica define la obra ‘manierista’ para el intenso claroscuro, incluso entre los otros por una serie de dispositivos ópticos dictadas por la experiencia del arquitecto: El retiro gradual de los frentes con la altura, compensado por las estatuas visualmente prominentes; el juego de salientes y entrantes que aumentan la ilusión de profundidad. El Palladium prepara el diseño de un par de meses antes de su muerte y no verlo realizado; será el hijo Silla para supervisar su ejecución mediante la entrega de teatro para la ciudad en 1583.

La primera actuación, con motivo del Carnaval de 1585, es memorable: la elección recae en una tragedia griega Edipo Rey de Sófocles, y el paisaje replica las siete calles de Tebas que se pueden ver en las cinco aperturas en el proscenio con un juego refinado perspectiva. El autor de esta pequeña maravilla en la maravilla es Vincenzo Scamozzi, heredero espiritual de Palladio. El efecto es tan bien administrado que estas superestructuras de madera se convierten en una parte integral del edificio del teatro. Siempre a Scamozzi asignándole asimismo la creación de entornos de accesorios: el Odeo, que es la sala donde tuvo lugar la reunión de la Academia, y Antiodeo, en el siglo XVII, decorada con paneles monocromos del talentoso pintor Francesco Maffei de Vicenza.
La fama del nuevo teatro se extiende primero en Venecia y luego en toda Italia despertando la admiración de los que vieron el sueño humanista materializado de revivir el arte clásico. Entonces, a pesar de un comienzo tan estimulante, la actividad de los Juegos Olímpicos se vio interrumpida por la censura anti-teatral impuesta por la Contrarreforma y el teatro se reduce a un simple lugar de la representación: no se da la bienvenida el Papa Pío VI en 1782, el emperador Francisco I de Austria en 1816 y su sucesor, Fernando I en 1838. retomar de vez en cuando con los conciertos de música clásica de mediados del siglo XIX, pero que tendrá que esperar hasta la última guerra, escapó del peligro de los bombardeos aéreos, para volver en serio a tomar el show en un teatro que no lo hace sin parangón en el mundo.